一、字體問題
①某些字體庫描述方法不同，筆畫交疊部分輸出后會出透疊，要小心！
②包含中英文特殊字符的段落文本容易出問題，如“■，@，★，○”等。 
③使用新標準的 GBK 字庫來解決偏僻字丟失的問題。 
④筆畫太細的字體，最好不要使用多于3色的混疊，如（C10 M30 Y80）等，同理，也不適用于深色底反白色字。避免不了的狀況下，需要給反白字勾邊，適用底色近似色或者某一印刷單色（通常是黑 K）。

二、漸變的問題
①常見的問題是這樣：如 紅色→黑色 的漸變， 設置錯誤： （M100→K100）中間會很難看！ 正確的設置應該是這樣：（M100 → M100 K100）仔細分析一下就明白了，其他情況類推。
②透明漸變，是適用于網絡圖形的辦法，灰度圖也可，但完稿輸出不可以，因為其空間混合模式為RGB,屏幕混合色彩同印刷CMYK 差異太大，切切注意。
③黑色部分的漸變不要太低階，如 5% 黑色，由于輸出時有黑色疊印選項，低于10%的黑色通常使用的替代而不是疊印，導致出問題，同樣，使用純淺色黑也要小心。 

三、圖片問題 
①關于psd文件，有一點注意，就是你導入它后不要再做任何“破壞性***作”，比如：旋轉，鏡像，傾斜等，由于它的透明蒙版的關系 ，輸出后會產生破碎圖。 
②還是蒙版，在coreldraw中使用也要小心些，必要時候還不如采取“置入容器”方法比較保險。 
③分辨率和重新取樣 不要在corel中做這個，“轉換為位圖” 的確方便，但損失的是色彩還原，要專業點，在ps中做好拿來。 
④色彩模式，不要怪我羅嗦，這個就是老手也有錯手過。 所有圖片必須是 cmyk 或者 灰度和單色bitmap圖，否則不能輸出。 

四、輸出附件 也就是角線、色標等輸出附屬的東西了，現在好像輸出公司服務都很好，不用太***心。 

五、印前檢驗 
利用PDF 文件做印前檢驗！注意不是直接用coreldraw打印個pdf出來噢！不對的。

順序是這樣的： *.cdr → 輸出為“封裝EPS ，即 *.EPS”，再由 Acrobat Distiller 將EPS 生成 *.pdf 。
這樣產生的PDF文件，在某些印刷廠家可以直接印刷，且文件比較小，可以用E-mail傳送，很方便吧 。
如果你的文件里面有錯誤，在PDF預覽可以一目了然！(注: Distiller 4版的對某些勾邊效果反映不完整，需要注意。)

CD常見弊病解決方案 

一、最大的詬病就是不穩定，假存盤、突然退出、以及界面變得“搖搖晃晃”然后界面字體變大，再死掉，等等。 

解決方法就是： 
1、加大內存；搞設計的，沒512M內存是不可想像的。 
2、刪掉不常用的字體，（常用字體可以先放在一個文件夾，安裝時，把“將字體復制到字體文件夾中”前的勾勾去掉，然后再確定，這 樣字體文件夾只是一些快捷方式。然后臨時需要什么字體就再另行安裝，這時將“將字體……”勾勾打住，裝進去，可以很方便的將常用 的和新裝的字體區別開來，不用的時候將其刪掉）
3、改用2000/XP（在XP中不要用文鼎CS系列字庫。）
4、出現問題后一定要卸載重啟、重裝。如果硬盤中有CD9的安裝文件，喝杯茶的時間就可裝好。

二、文字排版問題。
很多人抱怨CD9中文字對不齊、文本框不好用、文本框不能轉曲線。其實只要大家養成一個好的習慣就可以解決了 ： 
1、能用美工文字的，就不要用文本框。因為文本框轉曲線好麻煩：要先畫一個覆蓋文本框的矩形，然后ALT+F3調出濾鏡，選透明 度，選取黑色、填100%，勾選“凍結”（最重要的步驟），應用，然后解除群組，去掉不要的東西。 
2、打數字或英文時，在前、后輸一個空格。
3、文字打完，按ctrl+T，將文字字符間矩由默認的20改為0，行矩調為120%或150%、200%。這樣文字就不會顯得 很散。 
4、最后調段落對齊，CD經常會有兩行間半個字符對不齊的情況，這時可以選取幾個文字按“ctrl+shift+>"或" ctrl+shit+<"組合鍵就可以很方便的調節。

三、打印問題。
解決方法也是很簡單，就是所有圖片、效果、陰影一起轉成CMYK位圖。打印的話，200DPI就夠了，又快又好。 （文字不要轉，否則看不清）。詳細的見在我回楊子的CD打印問題的貼子。 

四、印前問題。
如果要發菲林，在拼版、出血、作規線后： 
1、所有文字轉曲線。 
2、所有非CMYK的色彩模型改為CMYK。（cd9查找替換功能強大，可很方便的處理這類文題。）
3、所有旋轉位圖轉一遍位圖。 
4、所有效果，尤其立體化、陰影、圖像精確剪裁要分離或轉位圖。 
5、所有RGB圖轉CMYK。 
6、CD自帶的漸變填色是RGB，也要注意。 
總之，在拷盤給發排公司之前，一定要看看“文件”菜單下的“文件信息”。千萬不能有RGB和效果。 

五、兼容性問題。
其實只要存成cd8的格式就可以了。9、10、11都可打開。如果想FH也認得，就存成6好了，存的時候將壓縮 勾掉。 
不同觀點：輸出前CD9制作的最好還是保存為cd9格式，因為cd8輸出陷阱比cd9多。 
很多輸出陷阱可以在cd9預覽中看出來，而cd8卻不能。r0g0b0 cd9 當k100 而cd8 當四色，在輸出公司看到很多cd8制作的條碼出成四色。
cd9 里用cd9 默認的pantone 色盤，在 cd8里由于不兼容，轉成了cmyk.。cd9 保存為cd8格式會導致頁面大小丟失。保存為cd8格式，輸出公司以為你時cd8制作的，就會用cd8輸出了 。

印刷知識匯總8 文件輸出前需要注意的問題 

一.掃描分色 
掃描儀校準原則，就是將掃描儀調校成能夠忠實復制原稿的階調層次信息、色彩變化及灰平衡。

具體方法是使用專用的發射或透射色標， 調節掃描軟件中的高光、暗調數值以及中間值的gamma值。必要時調節RGB或CMYK單通道數值，以使電子圖象的階調、色彩及 灰平衡和色標一致。

***作步驟如下：
1.掃描儀開機后穩定十多分鐘，將標準色標放置于掃描區域內，啟動掃描軟件，用缺省參數掃描。 
2.掃描完成后，在Photoshop中，用探針測量灰梯尺顏色數據。根據需要，在掃描軟件中調節高光值、暗調值，以使得灰梯尺 的第一級在250～255之間，暗調第22級在0～5之間。如掃描后暗調值較大，說明暗調不夠黑。可將暗調值從0增大到大一些的 值，保證第22級的值與5不相上下，或更小一些。當然，對于白場的定標也一樣。在第19級到22級之間，數值相差不大，大致為1 0左右，暗調層次沒拉開，階調被壓縮損失了。這是由掃描儀本身的性能決定的，對多數原稿影響不大。對于暗調層次較豐富的原稿，建 議用滾筒掃描儀掃描。
3.調節中間調gamma值，以使灰梯尺第11級數值在125左右。若第11級數值偏小，可加大gamma值；反之，則減小ga mma值。 
4.根據每一級灰梯尺RGB數值大小的關系，單通道調節三者的數值，以使每一梯尺在該三通道中的數值大致相等。如出現R=G=1 25,B=119時，則可加大B通道的gamma值，使之不偏黃色。 掃描后的RGB圖象需經過分色轉為CMYK后才能輸出。在這期間，還要對圖象進行分色校正。 

二.圖形、圖象的處理及組版

1.分色參數的設置 這主要包括印刷油墨設置及分色設置。 
（1）印刷油墨的設置
①若采用銅版紙印刷，油墨可選TOYO INKS或SWOP INKS。其他參數可根據具體紙張來定。 
②網點擴大(dot gain)指中間調50％處網點的擴大情況。若在銅版紙上印刷，建議取12％～15％之間；若在膠版紙上印刷，用15％～20％ ；若在新聞紙上印刷，則為20％～25％。該值設得越大，分色后CMYK數據就越小。 
③灰平衡指的是印刷時油墨灰平衡的數值。這個值每個印刷廠都有。
④灰度圖象使用網點擴大。點中該項，灰度圖象將根據網點擴大的補償而改變。網點擴大值越大，顯示則越暗。給選項還將影響其他模式 轉換到灰度模式的轉換數據。
例如，從RGB轉換灰度圖時，選中該項，軟件會自動調用網點擴大值補償灰度圖的數值。網點擴大值越大 ，灰度圖數據越小。

（2）分色設置 在file/preference下選擇separation set up選項。
①選分色類型 分色類型有兩種，GCR與UCR。每次可選一種。GCR為灰成分替代；UCR為底色去除。這里的底色去除不同于以前電分機上的底 色去除，所以建議使用GCR模式。 
②確定黑版的階調曲線(black generation)當圖象中的灰成分不是很多時（如風景圖片、人像等），通常將黑版設為中調黑版；若圖象為高飽和度、高反差 的藝術攝影，可將黑版設為短調高反差的黑版；當圖象中灰成分很多（如故舊繪畫作品）則用長調黑版。 
③黑版最大限制（black limit)不同類型的原稿應有不同的數值，從70％～90％均可，一般為85％。 
④總墨量的設定(tital ink limit)表示四色網點之和的最大值。如銅版紙膠印，取 340％～380％；新聞紙則為260％左右。 
⑤底色增益(UCA Amount)該值主要增大CMY在暗調處數值。針對暗調層次豐富的原稿，該值可大些，如40％；反之，則越小越好。 

2.色彩校正 
Photoshop對掃描輸出的圖片主要從兩方面進行處理：即全色校正與選擇性教正。對于全色校正，可用curves曲線補正高 調與暗調值，兼顧圖象的階調與灰平衡；對于選擇性校色，可對圖中局部色塊進行必要的調節。其調節量不可太大，否則易產生層次斷層 。 對圖形圖象處理完畢后即可用組版軟件進行組版，組版之后即可進行輸出發排，即準備出片。 

三.輸出發排 輸出發排靠的是RIP技術。
即柵格圖象處理器，它可將圖形、圖象和文字信息轉換成各種大幅面打印機或照排機能理解的頁面語言，從 而完成輸出。它可控制打印精度、色彩及幅面尺寸等。 
無論什么樣的RIP，將電子文件轉成打印語言都有兩種技術：一是分色；二是加網。
分色一般是四色，有時有專色也會分更多。 
RIP有硬件和軟件之分。
硬件RIP內置于打印機照排機或一個專用的硬件RIP機箱中；
軟件RIP包括軟件主體和各種設備驅動程 序。
軟件主體實現光柵化，形成的圖象文件由特定的設備驅動程序送到相應的外部設備進行輸出。
硬件RIP一般不夠靈活。
發排機只可 發排，不可他用，而且一旦主機出問題，不好維修；而軟件RIP則使用靈活，發排機可他用。
當主機出了問題，換一臺主機，也可重裝 RIP軟件。所以軟件RIP使用起來更加方便。

現在市面上有兩種RIP:一種是北大方正的PSPNT RIP系列；還有一種是Harlequin公司的Express RIP系列。方正的PSPNT RIP在打印飛騰或wits生成的PS文件時，非常方便。特別時生成PS文件，速度非常快。只要在打印時帶上圖片路徑即可順利的 完成打印。但是它生成的網點有時發虛，不夠實在；打印在蘋果機上生成PS文件時非常麻煩。有時，根本就無法打印。而且較低的版本 ，對于蘋果機上打印的文件不可進行彩色預視。直到最新的方正世紀RIP推出，才解決這一問題。但預視時的點陣信息，但不能存儲下 來。Harlequin公司的Express RIP生成的網點要相對實在、清晰得多。無論是蘋果機還是PC機，其上的版面文件均可發排打印，而且可直接打印，不須生成PS文 件這一中間環節。當然，它不能打印wits或飛騰生成的PS文件。 

當然，輸出發排還有許多難點： 
①黑版鏤空的問題 黑版鏤空后，黑色文字沒有直接壓在底色上，在文字筆劃周圍出現露白。由于文字在每個色版上均有反映，再加上印刷車間溫度的變化， 紙張會伸縮，使得套印不準確，影響印刷效果。為了避免這種現象，發排時，在相應的選項中要選不鏤空或黑版壓印。

②RGB模式轉為CMYK模式 這樣的后果就是在分色片上只有黑版上由圖或4個色版有等值的灰度圖，而不是所需的彩色圖。所以在發排前一定要檢查，版面中的圖象 是否是CMYK模式。除此之外還要注意，在Photoshop中將圖處理好、并將圖層合并之后，一定要刪除通道。否則發排時，圖 象信息會有缺失。 

③字體加粗的問題 這一問題出現在Freehand與Pagemaker中。如果Freehand中的中文字體用了heavy，大多數情況會在出軟 片時產生糊字；而在PM中的中文用了bold，則一定會是帶齒的重疊字。同樣PM中其他字體效果也會出現問題。要避免以上問題， 首先就是應盡量選用相應粗體中的文字，如選粗宋或大黑。如實在沒有相應的粗體字，則可在Freehand中用fill and stroke來做。但有一個經驗，及所加字邊不能超過原字號的大小3％。如字體本身是粗字，則這個比例還要小。 

④黑色套印時有灰網 如果套印時有灰網，則灰網下物體會透過來。其他在文件中指定套印也要注意，因為現在版本的軟件看不出哪些物體時做過套印的。解決 這一問題的方法是在定義灰色時，加1％的黃色。 

⑤JPEG壓縮格式的錯用 產生的后果是在屏幕上看有圖象存在，輸出后缺圖。解決方法就是在Photoshop中，重新存儲為TIFF或EPS格式。 

⑥圖的縮放問題 現在，排版軟件縮放圖很方便，但代價是成倍的輸出時間。所以務必在圖象處理軟件中把尺寸和分辨率設定好然后再置入排版軟件中。 

⑦錯用DCS格式 這樣會產生三種不同的后果。一是黑白打印稿有圖，但輸出的軟片上沒有圖；二是彩色打印時，該打出彩圖變為了黑白圖；三是打印雖是 彩圖，但很粗糙。 產生現象一的原因是輸出時只有主文件，卻沒有分色文件；二是因為主文件只包含了低解向力的灰度圖；三是主文件只包含低解向力的彩 色圖。因此，除非有特別好的理由或對DCS有特別好的了解，否則不要用DCS格式。 

⑧錯用EPS帶網 其后果是以某一網線輸出時，軟片上卻有些圖網數不對。產生這一問題的原因是，在將圖象存為EPS格式時，選擇了帶加網信息。因此 存EPS時不要隨意動該選項。當然，EPS帶網功能可以實現一些特殊效果，如線條網效果或是再同一版面內有意采用不同的網線以達 到特殊的目的。 

⑨錯用“圖案——pattern”填充工具 Freehand有一種圖案填充功能，可以在某個圖形范圍內填滿規則的圖案。此類圖案是點陣式的。早期配備的level I RIP的照排機不支持這種填充的輸出，level II的照排機則可以輸出。但有一點要注意，那就是不可以為它設置除實地以外的顏色。如果你試圖設置一個M30%、Y30%的顏色 ，雖然再屏幕上都有顯示，但輸出的一定是M、Y各100％的大紅色。 

⑩有關字體的問題 有時發排機上缺少字體，導致出的軟片上少字。這要求設計制作時要先作準備，將文字轉為曲線或路徑。如果文字有特技效果，應先做效 果，在轉為曲線或路徑。 輸入字時也要注意，盡量使用GB輸入法及GB內碼的漢字。而數字與英文字符則另選英文字體。軟件有文字的左右對齊功能時盡量不要 用空格來移動字。如果一定要用空格，用英文空格。對于標點符號也要小心，中文簡體的標點在字符的下方，中文繁體的標點在字符的中 間位置。 

印刷知識匯總9 12項輸出準備要點 
答：它將幫助設計師準備好輸出文件，順利輸出。 

1．設置好文件，使排版文件的頁面尺寸與印刷品的頁面尺寸相匹配，讓應用軟件自動產生正確定位的裁切線。使用數字——現在每個排 版軟件中都提供兩種方法確定頁面元素的大小和位置。一種方法是點按拖拉鼠標的感性方法，另一種是從各種不同對話框和控制面板輸入 數字的客觀方法。要確定準確確定一個框的寬度恰好是一個半英寸，唯一正確的方法是在寬度欄里輸入1.5"，而不是用眼睛或者對齊 參考線和尺寸的方法。 

2．除非字體非常復雜或者細節精細，否則在你把圖片輸入排版軟件之前把EPS文件中的任何文本都轉成路徑。用好字體——許多輸出 中心都不希望看到TrueType字，PostSript已經成了一種標準。TrueType通常與對應的PostSript字 擁用相同的字名，會引起沖突。TrueType必須手工下載到照排機的RIP里，這是很費時的事，事先同輸出中心聯系。不要使用 字型命令來產生加粗或斜體效果，最好直接從應用軟件字體菜單下選擇想要的字體效果。如過字體沒有想要的粗或斜效果，而又用了字型 命令，MAC會為每個字偽造出加粗或斜體效果，但這只是屏幕上而已。如果是在打印機上輸出，最后打印效果，看起來就象根本沒有使 用過一樣。那么，使用加底線的效果又是怎樣的呢？不要使用那些字體本身就沒有的效果，而需要用字型命令的字體。如果，是使用有漂 亮的襯線或細筆畫的字體（Bodoni是一個很好的例字），而字的尺寸又設置的很小，就不要將字作分色處理。否則，即使印版上對 準上細微的錯位，都會引起最敏感部位的套印不準。

3．盡可能以最后輸出尺寸和合適的分辨率掃描或獲取圖像（大一些不一定好）。

4．在創建圖像的軟件中旋轉，鏡像或倒置圖像，而不要在排版軟件中。 

5．在存儲最后的圖片之前去除額外的路徑和通道以簡化文件。 

6．如果圖像要被分色，就用CMYK模式來定義色彩，如果不是這樣輸出，就定義為專色。

7．以不壓縮的TIFF或EPS格式存儲圖片。 

8．在激光打印機上打印測試分色檔以保證你不會有額外的分色版或不想要的專色。

9．使用QuarkXPress的Collect for Output或Adobe PageMaker的Prepare for Service Bureau小插件來保證你知道包含了哪些字體，并把字體和你的文件一起送到輸出中心。 

10．把補漏白和拼大版留給輸出中心去做，除非你們先前已討論過并達成默契。 

11．當發送文件到輸出中心時，請在磁盤上清楚標明哪個文件需要，并且包含一張標有裁切和出血標志的打樣稿，最好以最后需輸出的 尺寸打印（100％）。一定要搞清印刷時使用的解析度（每英寸的線數），油墨及紙張。然后在應用軟件中設定相應的網線數。出負片 時，應該和輸出人員說明一下，不然輸出人員會按常規給你出正片。 

12．一旦你從輸出中心拿到打樣稿，請及時檢查找出出錯地方。 

13.使漸變平滑 

印刷字號與排版磅數的換算 

鉛字印刷的時候，字體大小是使用字號作為單位的。然而到了電腦排版橫行的時代，字體的大小按照國際標準，用“磅”作為單位了。不 過由于兩種標準不統一，所以沒有直接換算的公式。 下面是字號與磅數換算表：其中打括號的字號表示以前很少用的字號。 磅值相對毫米的換算則可以使用“磅數÷2.845＝毫米數”的公式來進行換算，比如72磅的大字約為25.3mm左右。同樣的， 也可以反過來使用測量出的字大小乘以2.845來推算出磅數。 1英寸=2.54厘米=25.4毫米。你根據當前圖片的分辨率(???)dpi/inch計算就可以了 關于紙張尺寸的問題 答：一般將常見的整張紙稱為0號紙，紙張分大度和正度，所謂開數就是把0號紙分為多少等份，比如分16等份就是16K。以大度1 6為例，凈尺寸為210mmX285mm，在PS里設置需要加出血邊（每邊各3mm），即實際圖像尺寸為216mmX291mm 。其它正常開數的最簡單方法是用16K的長、寬乘以相應的倍數就可以了，比如4K就是每邊乘2。即210mmX2=420mm， 285mmX2=570mm（凈尺寸），然后加上出血邊的寬度就可以了。

要注意的是，上面說的是最基本的開法，紙張有很多開法， 這里不一一敘述，可以自己瀏覽相應的印刷網站，了解不同的紙張開法和開數。 設置正確的分辨率 答：確保你的照片，掃描圖像和其他點陣圖片有合適的分辨率，這對保證輸出文件的質量是必要的（分辨率與PostScript矢量 圖無關，它們將以輸出設備最大的分辨率打印）。以下列出了一些標準輸出格式的分辨率。 網頁72dpi，當你為網頁縮放圖像尺寸時，最好忽略Photoshop的Resize Image對話框中Print Size部分，只要用像素工作即可。 報紙采用掃描分辨率為125-170dpi，針對印刷品圖像，設置分辨率為網線(lpi)的1.5到2倍。（2倍將使得放大圖像 時更靈活）。報紙印刷用85lpi。 雜志／宣傳品采用掃描分辨率為300dpi，因為雜志印刷用133或150lpi。 高品質書籍采用的掃描分辨率為350－400dpi，因為大多數印刷精美的書籍印刷時用175到200lpi。 寬幅面打印采用的掃描分辨率為75-150dpi，對于遠看的大幅面圖像（如海報），低的分辨率可接受，低的尺度主要取決于看的 距離：收銀臺后的菜單一定比從屋頂掛下的橫幅具有更高的分辨率。 如何用最快的方法輸出？ 用ai做多頁面的書，一共200個個文件存為eps格式，然后導入到pm里面拼成4開輸出，做ps文件的時候發現要半個小時才能 打印一套，速度太慢，解決方法： 1、在AI中把文件另存為AI7.0格式。 

2、在CD9中把AI文件導入打印（建議在2000平臺下才有最佳效果）。 
疊印 ，套印，陷印，壓印？ 

套印：指多色印刷時要求各色版圖案印刷時重疊套準； 

陷印：指一個色塊與另一色塊銜接處要有一定的交錯疊加，以避免印刷時露出白邊，所以也叫補露白；兩種顏色交接的地方在不做陷印的 時候可能會在印刷中有偏移，產生白邊或顏色混疊，陷印就是在交接的地方用這交接的兩種顏色互相滲透一點，就不會產生白邊。

壓印和疊印是一個意思，即一個色塊疊印在另一個色塊上。不過印刷時特別要注意黑色文字在彩色圖象上的疊印，不要將黑色文字底下的 圖案鏤空，不然印刷套印不準時黑色文字會露出白邊。

舉例：四個P的大度16開,用PS做的，文字用K100,送到發片中心告之黑字沒有壓印,也就是黑字的位置在其他色版上是鏤空, 會造成套印不準而露白,PS里黑色文字疊印是將黑色文字層的圖層模式改成正片疊底,這樣，在其他色版中黑色文字的地方就不是鏤空 的，從而，也就不會出現露白的情況了.剛剛進入印刷行業又喜歡用PS設計的朋友這個問題一定要注意
.別外，一定要養成PS做底圖 ，CD或AI打字的好習慣。這樣打印上去的文字就不會有毛刺。 

一般CD、PM里的黑色都是默認壓印。 

1.是不是所有位圖都要疊印或陷印？
因為有的客戶直接給我們位圖（有些位圖相當復雜）文件，輸出打樣，也沒發現有什么套色不準的 現象。 
答：不用的~~~疊印在一定的情況下只要K100的黑色或圖形就可以 

2.線條疊印到底要多粗才能套準顏色出片，和印刷？
一絲（0.01毫米）夠嗎？轉成pt單位要多少？
答：極細線~~也就是0.2點 。1pt=0.35146mm 

3.在CD和ILL里做疊印，它們的作用，原理是不是都一樣？好象聽說ILL里的線條疊印的粗細是線條的一半，是不是？ 在CD里又是怎么樣的？ 
答：沒這種說法。

4.在ILL里做疊印，是不是比CD要安全一點？
答：按正常的方法做。軟件只是工具，沒有好或更安全之分

5.專色疊印，專色和黑色，專上，黑下，是不是用線條疊印？ 
專色和黑色，專下，黑上，是不是用填充疊印？ 
如果要防止出現“兩種黑”造成圖案的不正常，是不是只能用線條疊印？
或者還有什么別的方法？或者不用疊印可能套準顏色出片嗎？ 
專色是不是有透明屬性？那專色就不能和專色用填充疊印，只能用線條疊印？
答：相對來說線條疊印好一些。 

6.假設某種疊印 假設在ILL中，一個圖案，中間是紅色填充，綠色輪廓線條，底下是綠色填充的圖案，可否做線條疊印（用與紅色同一圖層的綠色輪廓 線條，與底下的綠色填充，作疊印）？ 
答：不用做疊印。正常輸出就可以 

7.如果只是CMYK，圖案類似《卡通王》里的彩色插頁那種，或像《貓和老鼠》里的那種卡通漫畫，動畫人物都有黑色線條勾了一遍 ，用來表示它們的輪廓。那樣復雜的圖，也要做疊印嗎？很難想象一個色塊，一個色塊地作疊印？！如果不作疊印，那么那些動漫雜志是 怎樣印出來的？
答：還是那句話，正常情況下只有黑色做疊印，其它顏色正常輸出 。 

8.如果別人給我的圖稿上的黑色輪廓線是“漏黑”的方法做成的，（比如一塊紅 一塊綠 當中有條縫，縫下面是一塊黑），這樣的圖稿是不是，“只能自己勾一遍，再作疊印”，這樣是不是太凄涼了 答：縫下面是一塊黑做疊印就可以了 其實疊印很簡單的，記住一點就可以：一般情況下只有黑色的字或黑色的圖形做疊印處理，其它的顏色默認正常的輸出~ 如果是類似海德堡這樣幾百萬一臺的印刷車，就根本不存在疊印問題，但根據本國國情，現在好多印刷廠主都沒有這么好的設備，所以就 存在印刷車印不準而要疊印的現象。 在疊印筆畫的時候一般是靠經驗的，大面積的填充筆畫要設置粗一點，0.1~0.2mm為適，小面積填充筆畫就要相對細一點。筆畫 疊好后用放大鏡觀察印刷品有時候會發現筆畫處變黑，這是沒辦法的 刀版線是什么？ 按照最終印刷品的成品外沿用線條的方式畫出來，有時是需要先畫好刀模線再做其他東西的,比如包裝盒。用單色的線勾畫出來，在成品 外加出血后勾畫，PS里或CD里都可以。 為什么四色黑不是K100？ 
答：在Photoshop中，四色黑的設定是很特別的，就Photoshop7.0而言，軟件默認的黑色標總是為：C75 M68 Y67 K90，這可真是個不太好理解的數字－－最近就有人這么問，故作此文，歡迎大家討論。 其實軟件中這個默認的黑，Photoshop是以LAB模式來作最初設定的，數值為L0 a0 b0，這是軟件系統內的計算數值，而RGB色的R0 G0 B0這個色與L0 a0 b0完全相同，所以這個色也是準確的“黑”色。
但有趣的事卻發生在CMYK色上：CMYK色中，K100——也就是平時所說的單黑并不能準確的表達這個“系統黑”，在比CMY K色系更大的RGB（Lab）色系中，K100只是個不徹底的深灰色而已，而且這個深灰色是偏紅色調的！——不用驚奇，在印刷廠 里這是真實存在的，印刷師傅們無論用多名貴的黑（K）色油墨，印出來的效果總是遠遠不夠RGB（Lab）色系上的黑，而且還是偏 紅色調。
關于偏紅這一點，我們可以看大量的印刷品中的“灰”色部分——仔細、長時間觀察就會發現它們都是不純凈的灰紅色。 現在我們就很容易理解為什么會有Photoshop中這個令人費解的數值了：C75 M68 Y67 K90，即然單黑還不夠黑，那就多加點其它顏料，事實證明CMY與K共用時，能得到更飽滿的黑色效果，而且同時也為了修正那個令 人不愉快的“偏紅調”，
CMYK色系又加了約8個百分點的青（C）墨來平衡，這實在是個簡單而有效的方法。 

如有興趣，我們還可以更深入的討論一下黑（K）墨的偏色： 把黑墨（用白色的印刷油墨）沖得很淡時（注意不是減網），單黑（K）墨是偏藍色調的，但隨著沖淡的減弱，偏色會慢慢偏向藍—紫藍 —紫—紫紅—紅色。 可為什么印刷品中并沒有看到偏藍色呢？我們可以用放大鏡來看印刷品中的灰度色，其實它們并不是用白色的印刷油墨沖淡調和來產生的 ，而是用100％的黑墨通過減網來印刷的，所以它們都顯示出最深時的偏色：紅色調。 最后要補充的兩點是： 由于所有單黑的灰度色，嚴格來說都是微偏紅的，所以在Photoshop中，想要得到理想的灰度色，最好都要加多一定比例的青（ C）色； 對于文字，我們都知道多通道的黑色會很容易印糊掉，所以在Photoshop中設計（印刷的）文字時（特別是小字），一定只能用 100％的單黑。 若有灰色塊，送到發片公司說灰條發出來會有網點，文件做的是K20，顯示器上看不到網點，大概是顏色的深淺是由網點的疏密來控制 的。屏幕上顯示的是一個色塊，但印刷是依托網點的，如果用放大鏡看，其實每個網點的顏色都是純色的，只是它們的分布有疏密。那怎 么才能做出不露白的灰的，建議用非漸變的專色。

認可!